Atividade promovida no âmbito do Projeto PrInt-Uerj Geopolíticas e Novas Epistemes: relações da Arte e da Cutura da contemporaneidade,coordenado por Sheila Cabo.

As “tapisseries chiliennes” de Violeta Parra durante los anos sessenta e as arpilleras durante a ditadura chilena: entre o vernáculo e o internacional.

Aos cem anos do nascimento de Violeta Parra, o popular continua tendo um lugar central nos estudos de sua obra. Como pensar de maneira específica os vínculos com as culturas vernaculares para o caso de sua produçào visual?

Esta palestra propõe, por um lado analisar algumas de suas obras a partir da materialidade, suas características estilísticas, temas e motivos. Por outro, reconstruir a circulação pública de suas pinturas e bordados, cujo momento consagratório foi a exibição em Paris de 1964, no Museu de Artes Decorativas.

Pretende-se, ainda, analisar a produção das arpilleras, produzidas nos subúrbios mais precários de Santiago do Chile, que eram enviadas clandestinamente para diferentes partes do mundo com o objetivo de gerar apoio à resistência à ditadura do general Augusto Pinochet iniciada con o golpe de Estado de setembro de 1973.

Isabel Plante es Doctora en Historia del arte por la Universidad de Buenos Aires (UBA) y se desempeña como investigadora del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) en la Universidad Nacional San Martín (IDAES-UNSAM), donde también es docente de grado y posgrado. Asímismo, es docente en la materia Historia del Arte Argentino del siglo XX en la UBA. Además, forma parte de la comisión directiva del Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA) y es miembro del comité editorial del Anuario del Instituto de Investigaciones sobre Patrimonio Cultural TAREA, publicación académica del IIPC-Tarea. En 2013 publicó el libro Argentinos de París. Arte y viajes culturales durante los años sesenta, y también volcó sus investigaciones en artículos académicos y textos en catálogos de exposiciones vinculados con su especialidad. Entre otras distinciones recibió becas y subsidios de la Fundación Antorchas, el CONICET, la Latin American Studies Association, el Institut National d’Histoire de l’Art (Francia) y la Getty Foundation (EEUU).